24 июля 00 Петруша АМ АЗ Дима Дан "Вдова с острова Сен-Пьер"
Петруша
"Дорогие друзья!
Ваша жизнь не стоит и ломаного гроша, пока вы не посмотрите новый фильм Патриса Леконта
"Вдова с острова Сен-Пьер". Наверняка всем известно, что сейчас в Москве проходит XXII
московский международный кинофестиваль, однако само по себе это не более чем абстракция.
Реальность же состоит в том, что вышеупомянутую картину просто НЕЛЬЗЯ пропустить - это
гениальный фильм вообще и лучший фильм фестиваля, в частности. Один показ показ уже был
в кинотеатре "Россия", еще один и последний состоится 26 июля (эта среда)в 21:00 Дорогие
мои, отпроситесь с работы, забейте на ничего не значащие дела, сделайте себе истинный подарок,
о котором будете вспоминать всю оставшуюся жизнь! Я даю голову на отсечение, что этот фильм
изменит вашу жизнь.
Увидеть его можно в кинотеатре "Кадро-Фильм", который расположен неподалеку от станции
метро Рижская в гипермакете "Рамстор" на третьем этаже (от метро - несколько минут пешком,
это место там каждая собака знает). Впрочем, хватит пустых слов. Хочу рассказать о
фильме несколько подробнее. Объяснить непосвященному человеку, почему Патрис Леконт по
праву признан одним из лучших на сегодняшний день режиссеров Франции, почти так же сложно,
как рассказать о вкусе раковых шеек тем, кто их никогда не пробовал. Однако еще сложнее
объяснить это зрителям, все же немного знакомым с творчеством Леконта по тем фильмам,
которые повсеместно продаются сейчас на видеокассетах или показываются по телевизору.
Речь, разумеется, идет о таких общеизвестных картинах, как “Один шанс на двоих”,
“Насмешка”, “Большое турне”, “Девушка на мосту” и многих других. Все они – ленты
несомненно симпатичные, но на месте их автора вполне мог быть бы и любой другой
мало-мальски талантливый режиссер. Однако мы говорим о Леконте не как об одаренном
ремесленнике, мы говорим о нем, как о творце. Так в чем же дело?
Действительно, в истории мирового кино не так уж много примеров, когда одному человеку с
равным успехом удавалось снимать и многомиллионные блокбастеры и камерные картины,
находящие заслуженный отклик в сердцах искушенной публики и самой взыскательной критики.
Именно в этом и состоит борьба леконтовской противоположности, лишь подчеркивающей, однако, в нем истинное единство творческого начала. Тем, кто смотрел картины “Муж Парикмахерши”, “Аромат Ивонны” или “Месье Ир” поначалу сложно поверить, что режиссер “одного шанса на двоих” – тот же человек. Тем не менее, это так. И многие люди, хорошо знакомые с творчеством Леконта, объясняли такое положение вещей лишь тем, что талант его за последние лет десять заметно потускнел. Именно столько времени прошло с тех пор, когда Леконт снял свой лучший фильм – “Муж Парикмахерши” – номинировавшийся французской киноакадемией на семь (!) “Сезаров”. Действительно, после этого единственной достойной внимания вещью была упоминавшаяся уже лента “Аромат Ивонны”, да разве что искрометное “Танго”, способное любого, кажется, закружить в своем опьяняющем водовороте. Но дальше – тишина… Пять фильмов подряд и ни одного, который по-настоящему брал бы за душу. Не мудрено, что злые языки стали поговаривать, что старик де в свои 53 года уже не тот… Однако последняя лента метра, с которой зрители могли ознакомиться в рамках XXII
московского международного кинофестиваля, наглядно доказала, что Леконт по-прежнему – один
из лучших современных режиссеров Франции.
...<сокращено>...
"
Andrei Mironov:
Другое мнение, не мое:
"Что делает в конкурсе Леконт, остается только гадать: «Вдова с острова Сен-Пьер» –
банальное и совершенно бессмысленное костюмное мелодраматическое эдвенчери, какими
французский прокат наполнен как осиное гнездо – насекомыми. Фильм Леконта - совершенная
ахинея с точки зрения сюжета, и, конечно, - радость для прокатчиков (Даниель Отей с
Жюльет Бинош, экзотика французских северных колоний, революционный антураж, ружья,
большие парусники и пр.), но при этом кино в высшей степени нефестивальное. Обнаруживший
достаточные для такого кино актерские способности хороший режиссер Кустурица в одной
из главных ролей дела не спасает. Сам же Леконт, когда-то (даже и не так давно – например,
в Ridicule 1996 года) предлагавший вполне оригинальный и редкий для французского кино
ироничный взгляд, подобные эксперименты завершил: «Вдова» лишена какого бы то ни было
личного подхода.
Петруша:
ЧУШЬ СОБАЧЬЯ
Человек, который придерживается такого мнения об этой картине - законченный идиот. Что, как известно, не лечится.
AZ:
А я вот сразу отметил для себя, что рецензия в письме Миронова написана лучшим стилем, чем
ревю, процитированное тобой. Для меня "костюмное мелодраматическое эдвенчери", "радость для
прокатчиков (Даниель Отей с Жюльет Бинош, экзотика французских северных колоний,
революционный антураж, ружья, большие парусники и пр.)" - характеристики более реальные
чем "Картина, вышедшая из рук мастера, не только о любви и самопожертвовании, не только
о чести и низости… Эта картина – о судьбе Человека...", "И удается это не только благодаря
гению Леконта, но и пронзительно откровенной игре каждого из актеров." Это же стилистика
школьного сочинения - сначала сюжет (ну мало ли бывает сюжетов?), потом эпитеты, -
ну разве так можно?
AZ:
Можно поглядеть $8 1/2
Богемно, т.е. вместо любимого народом пафоса - манерность (хайратый герой с бутылками
иностранного спиртного), изобретательность (например, герой вдруг произносит реплику голосом
героини), нехитрые, но не колхозные аллюзии (название, музыка Чайковского). Смотрел я фильм,
должен признаться, после нескольких рюмок текилы, а к
концу фильма этих рюмок было выпито больше десятка, но рискну сказать, что и трезвого
меня от этого фильма не покоробило бы. То ли дело Брат-2, вот уж я поплевался. Если
дойдут руки написать ругательную рецензию, назову ее "Братва".
Однако прав был то ли Макс Фрай, то ли Курицын, говоря, что задолбал герой нашего времени -
кушающий драгс тридцатилетний богемный столичный мужик. Это про книги, правда, было
сказано, про пелевиниану и проч., но вполне переносится и на это кино.
Петруша
Так вот, прежде чем писать ругательную рецензию, очень рекомендую тебе выяснить кто же
такой Алексей Балабанов, снявший вышеупомянутый отстой под названием "Брат 2". И тогда,
возможно, ты начнешь кое-что понимать... В том числе и то, зачем снимается такое кино.
P.S. Ты ведь не смотрел "Про уродов и людей", не так ли? :)
Дима:
Дорогой коллега, уж чего-чего, а опыта научных _споров_ у нас просто до жопы. С ведением
собственных оригинальных исследований как-то не заладилось, в очереди к синхрофазатрону на
проведение своего эксперимента мы не записывались, и даже ЖВМ (Журнал Вычислительной
Математики - прим. редакции) не пестрит статьями за нашими подписями, но спорить, аргументируя
свою речь цитатами из классиков, отсылая собеседников к малоизвестным источникам, с апломбом
оперируя непроверенными фактами и постепенно подводя оппонента к мысли, что он полное ничтожество
и ему срочно требуется переквалифицироваться в управдомы, поскольку каждое его слово
противоречит само себе, - это мы могли всегда. Это и есть самый научный способ ведения
споров.
AZ:
Согласен и прилагаю цитату из классиков:
"До сих пор отлично помню свой конфликт с редактором "Сельского обозрения", депутатом
клерикалом Иозефом М. Кадлачаком. Началось с того, что я вырезал из английского журнала
"Country Life" /Сельская жизнь
(англ.)/ картинку, изображающую птичку, сидящую на ореховом дереве. Я назвал ее "ореховкой", точно так же, как не
поколебался бы назвать птицу, сидящую на рябине, "рябиновкой".
Заварилась каша. Кадлачак послал мне открытку, где напал на меня, утверждая, что это сойка, а
вовсе не "ореховка" и что-де "ореховка" -- это рабский перевод с немецкого Eichelhaher /
Eichel -- желудь (нем.)/.
Я ответил ему письмом, в котором изложил всю свою теорию относительно "ореховки", пересыпав
изложение многочисленными ругательствами и цитатами из Брема, мною самим придуманными."
Дан:
...не говорить с оппонентом, , а _рассматривать_ его. попросить предъявить документы;
легко перейти на "ты": сказать "а вот это не твово собачьего ума дело" -
и ваш партнер смягчится как ошпаренный...
\М.Жванецкий\
Дима: Теперь это называется...
нейролингвистическим программированием
Дима:
"Мне намедни из Парижу гильотину привезли". Единственный смотренный мною фильм Леконта -
это "Один шанс на двоих". Собственно, принадлежность его Леконту я подчерпнул из твоего
письма; никакого желания выяснять что-либо про автора после просмотра фильма не было,
как, скажем, не было его после "Матрицы" - ну разве в чёрный список занести. Резюме о
фильме: попросту стыдно за симпатичных стариканов Бельмондо и Делона, которые на старости
лет вдруг зачем-то снялись в подобном дерьме.
Петруша:
Я готов подписаться под каждым твоим словом по поводу "Одного шанса на двоих". И если бы
это был первый фильм Леконта, который я посмотрел, наверное рассуждал бы как ты. Однако,
видишь ли, дело в том, что в мире есть место ЧУДУ. Если ты увидишь когда-нибудь тот
же "Аромат Ивонны", то просто не сможешь поверить, что его снял тот же режиссер. Как
и я долго не мог поверить, когда посмотрел несколько коммерческих фильмов Леконта.
Невероятно, но факт.
Нечто подобное можно сказать и про Матрицу. Фильм - отстой полнейший. Даже хуже того.
Однако первый фильм тех же самых режиссеров, братьев Ванчовски, просто прекрасен. Нет,
это обыкновенное коммерческое кино, НО КАКОЕ... Фильм называется "Связь". Большее
удовольствие от коммерческой картины я получил только, когда смотрел "Обычных
подозреваемых" Брайана Сингера. Это так, к слову.